Thematisch-Systematisches Verzeichnis der Musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach [antikvár]

im Jahre 1899 der SchluBstein zu der monumentalen, ein halbes Jahrhundert hindurch mühsam und gewissenhaft aufgebauten Gesamtausgabe der Werke Johann Sebastian Bachs gelegt worden war, konnte die Bach-Forschung mit Eecht von sich sagen, daB sie ein gewaltiges und bedeutsames Stück Arbeit geleistet habe. Sie hatte nieht nur eine dringende nationale Pflieht erfüllt, sondern sie trug mit ihrer Tat zugleich auch wesentlich zu jener immer gröBeren und intensiveren Durchdringung aller Kulturlánder mit dem Wesen der Bachschen Musik bei, die in unserem Jahrhundert Schafíenden und Nachschaffenden unaufhörlich neue Impulse gab und deren Auswirkungen auf die Zukunft - man darf wohl sagen glücklieherweise - noch nicht abzusehen sind. Die Hauptmann, Rietz, Rust, Dörffel, um nur die wichtigsten zu nennen, vermittelten mit diesen Werken ein Kulturgut, das ein dauernder, wohl immer wieder auf neue Art wirksam werdender Kraftquell zu werden verspricht. Dieser Glaube an die gegenwártige und zukünftige Wirkung der Musik Bachs hat nun auch in den letzten 50 Jahren die Forschung zu weiterer Arbeit an diesem verpflichtenden Érbe angehalten. Eine Reihe hochbedeutsamer und interessanter Werke wurde aufgefunden - genannt sei nur das Quodlibet (BWY 524), die G-dur-Violinsonate (BWY 1021) und die Solokantate „MeinHerze schwimmt im Blut" (BWV199) - manche Stücke der Gesamtausgabe wurden auf Grund gewissenhafter Einzeluntersuchungen als nicht Johann Sebastian Bach zugehörig festgestellt, und in zahlreichen Fállen konnten Entstehungs- und Aufführungsdaten ergánzt oder verbessert werden. Darüber hinaus ermöglichten hinzugefundene Autographe oder kostbare Abschriften aus der Zeit die Herstellung verbesserter kritischer Ausgaben, und philologisch exakte Arbeit, Sachkenntnis, starkes Einfühlungsvermögen und beherztes Kombinieren führten zu immer wieder neuen Deutungen: im kleinen etwa bei der Veröffentlichung praktischer Ausgaben einzelner Klavier werke, im groBen vor allém bei den verschiedenen Versuchen der Klangversinnlichung der „Kunst der Füge". SehlieBlich wandelte sich auch, unterstützt durch neue Forschungsergebnisse, die Einstellung zu Fragen der Aufführungspraxis vom romantischen Bedürfnis nach Tonvolumen zum gegenwártigen Verlangen nach klar durchsichtigen, die Struktur der Linien erfaBbar machenden Wiedergaben. Sinn und Zweck des vorliegenden Verzeichnisses, das sich freudig mit in die Kette der Bemühungen um die ErschlieBung der Bachschen Musik einreiht, ist, das Wissen dieser 50 Jahre mit den Resultaten der Gesamtausgabe zu verschmelzen und am sicheren Themenleitseil aller von Bach stammenden oder für ihn in Anspruch genommenen Werke in gedrángtester, meist nur hinweisender Form zusammenzutragen. Auf diese Weise wird ein dreifaches Ziel zu erreichen versucht: Erstens soll festgestellt werden, was nach dem neuesten Stand der Forschung überhaupt an Werken von Bach vorliegt, zweitens sollen mit der Angabe altér handschriftlicher und gedruckter Vorlagen weitere Quellenstudien an Bachs Werken ermöglieht und drifctens soll das in Form von Ausgaben oder von wissenschaftlichen (dieser Begriff TTT