Toulouse-Lautrec [antikvár]

RENATA NEGRI Toulouse Lautrec Dal matrimonio di due cugini primi, entrambi discendenti da due casati fra i piü antichi e nobili dell'aristocrazia francese, nasce ad Albi il 24 novembre 1864 Henry de Toulouse-Lau-trec Motifa. II padre, il bizzarro e raffinato conte Alphonse, do-tato di un nome celebre gia al tempó delle crociate, divide il suo tempó fra le delizie mondane della vita parigina e le emo-zionanti battute di caccia, in compagnia degli amici, nelle sue vas te tenute. Al contrario la madre, Adélé Tapié de Céleyran, é una donna di saldi principi, profondamente religiosa, severa e dolce al contempo, che rappresenterá sempre per Henry il porto sicuro contro le difficolta della vita, l'appoggio a cui poter ricorrere in ogni momento di crisi. Dopo un'infanzia serena, trascorsa fra gli svaghi e i primi studi nella veccbia dimora di Le Bosc, ad Albi, Henry si trasferisce con la famiglia a Parigi nel 1873 e qui fre-quenta il Liceo Fontanes con ottimo profitto; tuttavia, due anni dopo, a causa della sua salute fragile, é costretto a ritirarsi dal liceo per proseguire gli studi privatamente. I suoi quaderni di scuola, dove alle traduzioni di latino e di inglese vanno mescolandosi sempre piü frequentemente rapidi e vivaci disegni di quei frammenti di reállá che risvegliano Vinteressé del ragazzo — scbizzi di cavalli, caricature di professori e di famigliari — testimoniano fin da quell'epoca se non una ver a e propria vocazione almeno una spiccata attitudine per le matite e i pennelli; ma forse tálé tendenza non avrebbe mai superato i limiti di un elegante e piacevole dilettantismo — fra gli antenati di Lautrec la pittura rappresentava uno degli hobbies preferiti — se due disgraziati incidenti, susseguitisi a breve distanza, non avessero improvvisamente sconvolto la vita del giovane Henry, indirizzandolo forzatamente ad un tipo d'esistenza diverso da quello a cui sembrava destinato per nascita e per temperamento. Nel maggio del 1878, mentre si trova nella casa d'Albi, scivola sul pavimento del salone rom-pendosi il femore sinistro; l'anno successivo, durante un pe-riodo di cura a Baréges, nel corso di una passeggiata cade ma-lamente e si frattura il femore destro. Ormai il suo destino é segnato; il lungo, estenuante calvario di interventi, di cure, di soggiorni nelle varié localitá termali, si conclude con la cer-tezza che le sue gambe malate non cresceranno piü. Costretto a letto per lunghi periodi, privato delle cose che piü amava, dei giochi, dello sport, delle corse pazze e felici all'aria aperta, torturato dalia sofferenza fisica, umiliato dalia consapevolezza della sua deformita — sulle sue fragili gambe di bambino si sviluppa rapidamente un torso robusto mentre il volto acqui-sta una bruttezza tra grottesca e patetica — Henry reagisce con straordinaria forza d'animo alla crudeltá della sorté: nel disegno egli scopre l'arma capace di vincere la malinconia e la noia delle lunghe ore immobili e, incoraggiato da René Prince-teau, un pittore sordomuto amico del conte Alphonse, chiede di potersi dedicare alla pittura. Per compiacere la madre ri-prende dapprima gli studi e si diploma a Tolosa, dopo di che é liberó di intraprendere quella che giudica ormai la sua unica strada: diventerá pittore. Dopo un breve tirocinio presso il Princeteau, nell'autunno del 1882 entra nell'atelier di Bonnat, uno dei pittori di gusto uffi-ciale piü in voga a Parigi e vi rimane fino alla primavera suc-cessiva; trascorre l'estate ad Albi, dipingendovi ritratti che testimoniano i suoi notevoli progressi tecnici; tornato a Parigi prende a frequentare l'atelier di Cormon, dove restera due anni stringendo amicizia con molti dei numerosi condiscepoli. Nel 1886, l'anno del suo incontro con van Gogh, egli affitta uno studio a Montmartre, dove restera fino.al 1897; ormai é in grado di proseguire da solo per il cammino che si e scelto e da questo momento la sua vita, pur ricchissima di piccoli episodi, non registra piü avvenimenti o mutamenti notevoli. Nel quar-tiere bohémien di Montmartre, fra i locali notturni, le case chiuse, i balli e i caffé dove una folla eterogenea vive turbi-nosamente ai margini della societa, Lautrec scopre il suo mon-do, dove piü facilmente gli riesce di inserirsi, dove la sua stessa deformita sembra passare inosservata e dove la vita fre-netica, spensierata e amara che gli scorre intorno offre sempre nuovi spunti alla sua curiosita umana e al suo irrequieto pennello. Nel 1893 espone alla Galleria Goupil tutte le opere ispirate all'ambiente di Montmartre; il successo é discreto e la mostra suscita l'approvazione del grandé Degas. Ma anche il teatro lo attira profondamente, e per gli spettacoli di prosa egli prepara manifesti e programmi, dedicando inoltre quadri e litografie ad attori e attrici famosi. L'amico Tristan Bemard lo introduce nel mondo dello sport, dove Lautrec trova nuovi interessi e nuovi entusiasmi.