Von Courbet bis Cézanne [antikvár]

Ű- : r m Das verbreitete Bild von französischer Maierei der zweiten Hálfte des neunzehnten Jahrhunderts ist durch eine Betrachtungsweise entstanden, der die spátbürgerliche Auft'assung von einer Autonomie der Kunstentwicklung, umschrieben mit dem Begrifí l'art pour l'art", zugrundelag. Diese Auííassung hat sich gerade mit und an der französischen Maierei entwickelt, denn Frankreich, genauer gesagt Paris, war sozusagen die Geburtsstátte der bürgerlichen Moderne. In der deutschen Kunstpublizistik hat sie schon frühzeitig beredte Anwálte gefunden. Der bedeutendste vielleicht, gewifí aber der wirkungsreichste war Julius Meier-Graefe. Kurz nach der Jahrhundertwende zeichnete er in seiner ebenso sachkundigen wie geistvollen Entwicklungsgeschichte der modernen Kunst" das Bild einer Malereigeschichte der groBen Namen, der Dávid und Ingres, Géricault und Delacroix, Daumier, Corot, Courbet, Manet, Degas oder Cézanne. Das waren die Helden, neben denen weniger bedeutende Künstler kaum Erwáhnung fanden, denn ihren Anteil an der Entwicklungsgeschichte der modernen Kunst" hielt Meier-Graefe nicht nur für unerheblich, sondern sogar für entwicklungshemmend. Die Leistungen von Künstlern der zweiten oder dritten Reihe, so sah er es, beeintráchtigten und schádigten sogar das wenige wirklich Bedeutende, denn indem sie den Bedarf des Publikums befriedigten, hielten sie die allgemeinen Kunstansprüche und den Geschmack niedrig. Das Argument klingt überzeugend, und in der Tat hat es einiges für sich, denn in der Sache orientiert es auf höchste künstlerische Maftstábe, und in der Methode ermöglicht es eine anschauliche Gliederung des weiten und verwirrend vielgestaltigen Panoramas der Kunstlandschaft. Das Elitáre des Standpunktes bedingt jedoch zugleich auch seinen Hauptmangel: Er wird der Dialektik des Kunstprozesses nur ungenügend gerecht. Indem Kunstentwicklung sozusagen als Dialóg der Heroen untereinander stattfindet, werden die mannigfaltigen Beziehungen zwischen allén Ebenen von Kunst, wird deren Zusammenhang mit anderen Bereichen der künstlerischen Kultur und vor allém auch mit dem gesellschaftlichen Leben als mehr oder weniger belanglos oder zufállig betrachtet. Da die aktuelle Kunstsituation um 1900, auf die Meier-Graefe als engagierter Parteigánger der Moderne reagierte, zudem eine Uberbewertung des Malerisch-Koloristischen im Sinne des Impressionismus bewirkte, ergab sich daraus eine Abwertung des Gedanklichen einer Bildschöpfung und des Themas. Sie galten als etwas,