Von Matisse bis Picasso [antikvár]

Zur Ausstellung »Hommage an Siegfried Rosengart« Martin Kunz Siegfried und Angela Rosengarts weltumspannender, jahrzehntelanger Einsatz für die moderne Kunst, ihr Ansehen bei Künstlern, Sammlern und Museen auf beiden Seiten des Atlantiks, wurden im Luzerner Alltag kaum wahrgenommen, obwohl sie mit ihrer großzügigen Picasso-Donation seit 1978 im »Am-Rhyn-Haus« mitten in Luzern sehr eindrücklich präsent sind. Nicht einmal die Kunstfreunde waren da eine Ausnahme: Die Rosengarts besuchten das Luzerner Museum sicher häufiger und regelmäßiger und unterstützten die Kunstgesellschaft stärker, als dies umgekehrt der Fall war, zum Beispiel bei der Matisse-Ausstellung 1949. Luzern hatte es verpaßt, echten Anteil an Rosengarts Wirken zu nehmen; um so generöser und weniger selbstverständlich war und ist die Donation Rosengart. Die Mittel des Luzerner Kunstmuseums waren immer gering, im Kaufwert heute noch mehr als früher. Der einzige Ankauf Dey Holzfäller von Ferdinand Hodler (Seite 102), erfolgte 1940 durch die Bernhard Eglin-Stiftung. Wenige Schweizer Museen konnten sich in den letzten Jahren Ankäufe der modernen Klassiker leisten. Diejenigen, die es dennoch wagten, stießen kurzfristig auf Unverständnis -wie das Kunstmuseum Bern mit Chagalls Dédie' a ma fiancée von 1911 (Seite 114) -, müssen ihre Entscheidung heute aber keineswegs bereuen. Auch Ankäufe von Spätwerken Picassos bei Rosengart waren Treffer ins Schwarze. Kaum sonst auf der Welt gab es einen Kunsthändler, der sich Ende der sechziger Jahre so präzise und engagiert die besten, überraschendsten und auch schwierigsten »neuen Picassos« noch frisch gesichert hat und sie dem Betrachter in eindrücklichcn Ausstellungen (1966, 1969/70 und 1971) nahebrachte. Der achtzigjährige Siegfried Rosengart hat den neunzigjährigen Picasso am besten verstanden. Das Züricher Kunsthaus hat mit dem Ankauf des Grand nu von 1964 (Seite 186) rasch und gut gewählt und wurde von Rosengart mit der Femme au chapeau, 1961 (Seite 182), entsprechend großzügig beschenkt. Auch Professor Ludwig nahm die Chance des Rosengartschen Pi-casso-Angebotes wahr: unter anderem Mangeurs de pasteque, 1967 (Seite 187), Grandes tetes, 1969 (Seite 189), Mousquetaire et amour, 1969 (Seite 95). Als in den Ausstellungen 1969-1971 von den besten Spätwerken kaum etwas verkauft wurde, behielten sich Siegfried und Angela Rosengart die ihnen liebsten Werke für sich und konnten damit die Luzerner Picasso-Sammlung bereichern, zum Beispiel mit Personnage remhranesque et amour, 1969 (Seite 188), als einem der intensivsten Werke. Das Spätwerk Picassos brachtc mich in enge Berührung mit Siegfried Rosengart, wenn ich dies auch erst spät realisiert habe. Für die Ausstellung Picasso aus dem MOMA New York und Schweizer Sammlungen, 1976 in Basel, hatte Franz Meyer die Bilder nach 1967 ausschließlich von der Galerie Rosengart ausgeliehen: Grandes tetes, 1969 (Seite 189), und Nu etßmieiir, 1968. In Das Spätwerk - Themen iç64-i972 von 1981, auch im Kunstmuseuiu Basel, war wiederum eine ganze Reihe der Bilder, die am stärksten auffielen, von Rosengart geliehen oder einmal durch