Walter Heckmann 1929-1994 [antikvár]

Meine ersten Kindheitserinnerungen an meinen Vater sind 15 Buchstaben: BADISCHE ZEITUNG. Hin und wieder verwandelte Walter sie für mich in groteske Figuren mit lángén Nasen, groBen FüBen und Ohren, die die lustigsten Dinge tatén. Es war immer derselbe Schriftzug und Walter zeichnete jedes Mai neue Figuren aus den Buchstaben, ich war damals völlig fasziniert und konnte nie genug davon bekommen. Walters Plastiken begleiteten mich meine gesamte Kindheit, ungeheuerliche Fabelwesen waren sie für mich, halb Pflanze halb Tier. - Ich ahnte, dass diese Wesen nachtaktiv waren und tagsüber schliefen. Eine groBe Plastik durfte ich behalten, einen Tsamas. Ich konnte auf ihm reiten und ich war fest davon überzeugt, dass der groBe Saugnapf an seinen vier Beinen dazu da war sich nachts an die Decke zu hangén, im Wind zu schaukeln und mich mit seinen vier Augen zu bewachen, nie hatte ich Angst vor ihm. Es ging nicht nur mir so, auch Erwachsene hatten eine verspielte Freude mit den Plastiken und erfanden Geschichten zu den weichen organischen Formen, den vielen Augen, Beulen und Tentakeln. Begrifflichkeiten für die Plastiken waren für mich unnötig, sie kamen aus dem Inneren meines Vaters, als reine Naturformen, unbegreiflich und morbid schön. Sie sprechen in einer Sprache die keine Worte kennt, sie sind für mich heute das pure Sein. Nach unserer Ubersiedelung nach Frankfurt am Main, Anfang der 70er Jahre begann eine neue Phase meines Vaters, er befreite sich von der ungegenstandlichen Maierei der 60er Jahre und nie wieder sollte eine Plastik entstehen. Durch die realistische Maierei konnte er nun Positionen beziehen. Wir gingen in den 70er Jahren zusammen auf Demonstrationen und Veranstaltungen, gegen den Vietnamkrieg und die Franco-Diktatur. Mehr erieben", ein Werbeslogan ist mir in Erinnerung. Walter benutzte dies in einem Bild auf dem mit einem blutigen Bajonett Reisen beworben wurden, es entstand ein Spanienbild, Attention au feu", ein Zündholz legte er in die spanische Landschaft. Der Galerist Vonderbank in Frankfurt wurde auf ihn aufmerksam, der Durchbruch seines neuen Oeuvres war getan. Diese vordergründigen, tagespolitischen Bilder interessierten ihn allerdings nicht lange, seine Bilder wurden universeller und zeitloser, die Zeit der agitatorischen Bilder war schnell zu Ende. In Frankfurt gab meine Mutter ihren Beruf auf und übernahm die Logistik" des Malerlebens, Passepartouts, Rahmung, Verkaufsabwicklung, Steuer, Archivierung, all die Dinge die die Zeit eines Malers einschranken. Wir übersiedelten in ein altes Haus im Westerwald. Die scheinbare Abgeschiedenheit floss in Walters Bilder. Ruhe, Katzen, der Garten und die Fliegen. Es gab quasi keine Reibung mehr nach der Hektik der GroSstadt. Walter verband