Warten aufs hohe C oder Eine schöne Leich' mit Koloratur und Chor [antikvár]

Die Oper ist ein Subjekt von penetranter Fragwürdigkeit, ein unmögliches Kunstwerk", ein suspektes Femininum: sirenenhaft und verführerisch in ihren aufwendigen Allűrén, luxuriös, verschwenderisch, putzsüchtig, oberfláchlich, kulinarisch, unlogisch, ungeistig - die Unnatur in Person. So behaupten ihre Gegner (eingefleischte Bühnenvegetarier und Weiberfeinde). Sie werden nicht müde, das lácherliche Schreitheater" anzuprangern, das sich nicht sauber entscheiden kann zwischen Sprechtheater und Konzert, zwischen Wort und Ton, sondern - zwischen beiden lavierend - beide favorisiert, beide mifíbraucht, indem sie jeweils abwechselnd ihre launische Gunst verteik, um sich letztlich doch immer wieder für die Musik der Eingeweide" zu entscheiden. Sie zeigen mit Fingern auf das bizarre Schauspiel", wo Auge und Ohr sich mehr befriedigen als der Geist, wo man singen Iáik, was zu albern ist, um gesprochen zu werden", wo man Arién schmettert bei der Zerstörung einer Stadt und tanzt um ein Grab", wie schon Voltaire mokant vermerkt; wo die wohlgenáhrten schwindsüchtigen Damen in halsbrecherischen Koloraturen ihre üppige Seele aushauchen und die geschwátzigen Chöre in Reih und Glied standhaft und ausdauernd ihre grofie Eile beteuern, wo man - sehr zum Verdrufí des aufgeklárten Herrn Gottsched - nicht nur lacht und weint, sondern auch hustet und schnupft nach Noten".