Werkstattgeheimnisse der Steinmetze im Mittelalter [antikvár]

VORWORTJede Konstruktionszeichnung muss so vieleInformationen enthalten, wie zur präzisenVerwirklichung des Vorhabens notwendig sind. DieLesbarkeit der Pläne wird durch vereinbarte Regelngewährleistet, genau so, wie bei Musikern die Noteneine Komposition und die Art und Weise ihrerVorführung bestimmen. Moderne Baupläne beruhenauf der darstellenden Geometrie, die Angabe der Maßemacht sie vollständig. Die tatsächlichen Maße sindaber auch der Definition der Maßstäbe zu entnehmen.Bekanntlich haben die historischen Stilrichtungen dieInterpretierbarkeit der Konstruktionszeichnungenjeweils auf verschiedene Weise gelöst. Wir könnenim Wesentlichen zwei Methoden unterscheiden: dieFestlegung der Maße mittels Zahlen oder einfachenRechenoperationen (Arithmetik) oder die Anwendungvon Maßen mittels der Teilung regelmäßiger Formender Raumlehre und ihrer Erweiterung zu Netzen(Geometrie).Das vorliegende Buch von Professor ErnöSzakäl Werkstattgeheimnisse der Steinmetze"stellt drei große Epochen aus der Werkstattpraxisder Steinmetze vor. Der erste Teil präsentiert dieKonstruktionstechniken, die Arbeitsorganisation unddie Werkzeuge der alten Ägypter. Dann folgen dieBeobachtungen des Verfassers, die er anhand antikergriechischer Gebäude und Skulpturen anstellte, sowiedie Darlegung der Methode ihrer Konstruktionspraxis,die sich von derjenigen der Ägypter unterscheidet.Den längsten und umfassendsten Teil des Buchesbildet die Vorstellung der mittelalterlichenSteinmetzkunst. Zum einen ermöglichten diezahlreichen uns überlieferten Konstruktionszeichnungen, zum anderen die Kenntnisse von Ernö Szakal,die seinen Studien und seiner Praxis als Steinmetzentstammten, ein perfekt anwendbares Verfahren,das die Rekonstruktion unserer Denkmäler, die unsin Form zahlloser Fragmente erhalten geblieben sind,zum Ergebnis hatte. Gerade deswegen haben wirdiesen Teil des Buches hervorgehoben und ihn auchden deutschsprachigen Restauratoren zugänglichgemacht.Die Kenntnis über die Tätigkeit der mittelalterlichenBauhütten wurde nicht nur durch die zahllosenromantischen Vorstellungen, mit denen die Freimaurersie ausschmückten, erschwert, sondern auch durchden größtenteils auf Theorien beschränkten Charakterder kunstgeschichtlichen Forschungen und durchden Mangel an Kenntnissen über die Steinmetzkunstselbst. Alles, was auf mittelalterlichen Entwürfenzu sehen ist, diente unmittelbar praktischen Zielenund ist von der Arbeit der Steinmetze nicht zutrennen. Eine rationale Ordnung durchdrang denmittelalterlichen Arbeitsprozess - von der Zeichnungbis zu den einzelnen, mit dem Meißel geformtenDetails. Und in allen wichtigeren Arbeitsphasensind die fassbaren Formen mit Hilfe der Geometrieaufzuspüren, angefangen von der Ausgestaltung derGewölbe bis zur Zeichnung der Maßwerke.Im Laufe der ungarischen Geschichte, die durchzahlreiche Kriege gekennzeichnet ist, wurden vieleunserer Gebäude aus dem Mittelalter zerstört. Vonunseren einstigen Kirchen sind oft nur noch dieGrundmauern sowie zahllose Bruchsteine erhaltengeblieben. Diese wurden zumeist ein weiteres Malals Baumaterial verwendet oder aber von der Erdeverschlungen. Vom Glanz der Paläste unserer Königezeugen nur mehr archäologische Funde.Die Tatsache, dass wir uns überhaupt einenBegriff vom mittelalterlichen Steinmetzhandwerkin Ungarn machen und zahlreiche Denkmäler derSteinmetze bewundern können, haben wir ProfessorErnő Szakái zu verdanken. Die ersten fachlichenErfahrungen seines Lebens (1913-2002) sammelter in der Steinmetzwerkstatt von Béla Baumannin Sopron (Ödenburg). Dort erhielt er nach vierLehrjahren den Gesellenbrief. Dann folgten zwölfJahre ununterbrochenen Lernens, die mit einemrömischen Stipendium der Hochschule für BildendeKunst endeten. Die erfolgreich beginnende Laufbahndes jungen Künstlers wurde dann durch den ZweitenWeltkrieg unterbrochen. Mit der Instandsetzung vonDenkmälern beschäftigte er sich erstmals wieder, alser in seiner Geburtsstadt Sopron kriegsbeschädigteGebäude zu restaurieren hatte. Er kam so einerTätigkeit beim Denkmalschutz immer näher undknüpfte enge Freundschaften mit den herausragendenPersönlichkeiten seines Faches in Ungarn, mit KálmánLux, László Gerő und Dezső Dercsényi. Unter seinenfrühen Arbeiten sticht die Restaurierung der Kirche desHeiligen Georg (Szent György) besonders hervor. Inder bombengeschädigten Kirche traten mittelalterlicheSäulen zum Vorschein, die der italienische StuckateurPietro Antonio Conti in der Zeit der Jesuiten mitschwungvollem Barockschmuck verdeckt hatte. Dierestauratorische Lösung, die Ernő Szakái wählte,führte die gotischen Pfeiler und ihre tragendeFunktion vor Augen, zugleich stellte er aber auch einengrößtmöglichen Teil der Stuckverzierungen wieder her.Ebenfalls in Sopron restaurierte er den Stiftssaal desgegen Ende des 13. Jahrhunderts erbauten Franziskaner-Ordenshauses. Von den drei Fenstern des Saals bliebennur wenige Fragmente erhalten. Auf deren Grundlageentstanden anhand der Rekonstruktionszeichnungenvon Ernő Szakái erneut Maßwerkfenster. Das Maßwerkdes mittleren Fensters, das keinem bisherigen Musterähnlich war, bildete das Ergebnis einer interessantenKonstruktion. Bei der Erforschung der Wände derSynagoge von Sopron dreißig Jahre später kam dannein ähnliches Maßwerkfenster zu Vorschein. Diesesbestätigte die Richtigkeit der Konstruktion des Meistersaus den Nachkriegsjahren.Der Name Ernő Szakái repräsentierte seit 1950die ungarische Steinmetz-Restaurationsarbeit. Seine